1997.04.02, Автор: Тэд Макилрой15345 прочтений

Флексография - царица упаковки

Теги: Печать Флексографская Publish

Дизайнеры упаковки любят флексографскую печать за то, что она позволяет использовать любые материалы.


Что такое флексо?
Гладко не только на бумаге...
... а не забыли про овраги?
Не флексо единой...
С точки зрения дизайна

Основные достоинства флексографии

Основные недостатки флексографии

Флексография в Internet

DuPont Cyrel - решения для флексографии


Когда в разговорах графических дизайнеров идет речь о печати, чаще всего имеется в виду офсетная печать. Это неудивительно, поскольку на офсетную печать приходится около 80% рынка коммерческой печати в США (оставшаяся доля почти полностью покрывается глубокой печатью). Но когда дело касается изготовления упаковок - начиная с коробок для кукурузных хлопьев и этикеток для консервов и кончая этикетками для бутылок с вином и обертками для конфет - на флексографскую печать (или, короче, "флексо") приходится уже около двух третей заказов в США (остальное снова приходится в основном на глубокую печать). В отличие от офсетной печати, с которой хорошо знакомо большинство дизайнеров, флексографский процесс может скрывать немало неожиданных ловушек. Если вы уже занимаетесь или собираетесь заняться разработкой макетов упаковки, то рано или поздно вам обязательно придется иметь дело с флексо.

Что такое флексо?

Наиболее важными особенностями флексографического процесса являются используемые в нем резиновые или фотополимерные печатные формы. Поскольку они гибкие, то с их помощью можно печатать на множестве различных типов поверхностей, которые совершенно не подходят для офсета - от тонкого пластика до грубого картона. Офсетные машины, использующие плоские металлические формы, могут переносить краску только на гладкую бумагу; чем более гладкой является бумага, тем лучше изображение.

Корни флексографии уходят в послевоенный феномен торговых центров и супермаркетов 50-х годов, когда покупатели неожиданно вошли прямо за прилавки и стали брать товары с полок сами, не прибегая к помощи продавцов и не называя марку продукта. Стал очень важен внешний вид товара: привлекательная упаковка (или, наоборот, невзрачная) могли повлиять на решение о покупке прямо в магазине. Производителям потребительских товаров потребовался такой печатный процесс, который позволил бы создавать яркие и бросающиеся в глаза картонные коробки и гибкие пакеты, причем в широком диапазоне тиражей. Офсетная печать для решения такой задачи не подходила, поэтому были созданы флексографские машины.

Но в 60-х и 70-х годах флексография имела репутацию технологии для продукции невысокого качества. Цвета были тусклыми, оставляла желать лучшего и их приводка. "Упаковка выглядела так, словно ее печатали дети с помощью резиновых штампов", - вспоминает Дик Нодин из дизайн-студии Pacific Print Media (Сан-Франциско), специализирующейся на создании упаковки. Хотя с тех пор качество флексо значительно повысилось, Нодин, как и многие другие дизайнеры, до сих пор старается избегать использования этой технологии, за исключением тех случаев, когда это единственный приемлемый способ для выполнения заказа. "Флексо редко выходит победителем, когда главным критерием оценки выступает качество, - говорит он. - Я думаю, что обычно самого лучшего качества можно достичь методами офсетной печати. Но для печати на определенных типах материалов, подобных картону и пластику, офсетные машины не годятся, поэтому в таких случаях флексо остается единственным вариантом выбора". С этим не согласен Йетс Даунс, художественный редактор компании Spectrum Label (Сан-Карлос, шт. Калифорния), выполняющей заказы на флексографскую печать. "Современная флексо довольно далеко ушла от той, какой она была пять или десять лет назад, - считает он. - Многие дизайнеры учились достаточно давно и не знают на что способна современная флексография. Их поражает возможность печати растров с линиатурой 200 lpi".

Гладко не только на бумаге...

Несмотря на "туманное" прошлое и спорное качество, флексо идеально подходит для изготовления большинства типов упаковки. Кроме присущей флексо гибкости в выборе носителей еще одним ее преимуществом является цена. Фотополимерные флексографские формы гораздо дешевле, чем металлические формы для глубокой печати, и это только одно из слагаемых относительной дешевизны флексо. Поскольку флексографские машины часто комбинируются в одну линейку с устройствами для ламинирования, высечки, фальцовки и склейки, они оказываются экономичнее других печатных машин, с раздельным технологическим процессом. Флексографская машина в типичной конфигурации может печатать на листах пластика, высекать в них отверстия, складывать их в пакет, а затем склеивать его - и все это в одном технологическом цикле. По этой причине печатников, использующих флексо, часто называют изготовителями упаковки.

Еще одним преимуществом флексо является ee способность оперировать формами различного размера, что позволяет оптимизировать использование материалов, в то время как фиксированные размеры офсетных форм часто приводят к повышенному проценту отходов. А возможность флексографских машин работать с водными красками, а не с красками на основе растительных масел, принятыми для офсетной литографии, просто неотразима. Обычно водные краски оказываются предпочтительнее по экологическим соображениям. Но часто для изготовления безопасной упаковки для продуктов использование красок на водной основе регламентируется правительственными предписаниями.

... а не забыли про овраги?

Если вы уже выбрали флексо, следует ознакомиться с особенностями этой технологии. "Довольно часто дизайнер передает нам великолепную работу, которая, однако, мало пригодна для репродуцирования флексографским способом", - говорит технический представитель компании ONE Color Communications (Окленд, шт. Калифорния), специализирующейся на флексографии, Том Кузел. Это семейное предприятие с момента своего основания в 1963 году занимается допечатными процессами для производства упаковки. Даунс (компания Spectrum) отмечает: "После того как дизайнеры передают нам файлы, обычно они нуждаются в серьезной обработке". Оба печатника сходятся на том, что сейчас, когда многие делают макеты сами, дизайнерам зачастую не хватает знания специфических требований флексографии.

Большинство сложностей при создании макетов для флексографской печати связаны с такими характеристиками, как размер и растискивание точки растра флексоформ. В то время как жесткие формы для офсетной или глубокой печати могут передавать однопроцентную точку, по словам Даунса, "максимум, чего мы можем достигнуть с флексо, - это двухпроцентные точки, которые из-за растискивания превращаются в трехпроцентные". Поэтому при печати изображений возникает множество проблем. Мелкий шрифт, особенно гарнитуры с засечками, теряет четкость и расплывается. Фон "на роспуск" не может плавно перейти в белую бумагу; вместо этого плотность резко падает - с 3 до 0 %. При экспонировании полутонов трудно передать детали в высоких светах. "Больше всего времени уходит на настройку правильной передачи в самых светлых областях", - жалуется Даунс.

Из-за большого растискивания для флексо нельзя использовать стохастическое растрирование, а следовательно, и HiFi-цвет. И хотя довольно большое значение растискивания и так присуще флексо, Кузел обнаружил, что в различных типографиях эти величины сильно различаются. В некоторых используется изношенное оборудование. В других просто нет надлежащего контроля за технологическим процессом. "Чтобы определить квалификацию печатника и качество его оборудования, мы обычно выполняем в этой типографии небольшой тестовый заказ, - рассказывает Кузел. - Как правило, все тестовые результаты распадаются на три группы: с высоким, средним и низким растискиванием точки растра".

Еще одна область, в которой могут возникнуть проблемы, - это приводка цветов. Здесь допустимые отклонения гораздо шире, чем в офсетной печати; это связано главным образом с гибкостью носителей. "Приводка цветов - это огромная проблема", - признает Кузел. Значения треппинга в исключительных ситуациях могут достигать полутора миллиметров, хотя в обычных условиях равны пятнадцати микронам, что в два раза больше, чем для офсета. Учитывая такую изменчивость параметров, дизайнерам следует оставлять задание значений треппинга работникам типографий или сервисных бюро. "Если они делают треппинг в файле, - рассказывает Даунс, - нам обычно приходится отменять его и делать все заново".

Поскольку флексографскую технологию контролировать сложно, печатники и специалисты в области допечатных процессов стараются минимизировать возможные проблемы, ограничивая круг используемого программного обеспечения несколькими наиболее проверенными пакетами для компьютеров Macintosh: QuarkXPress, Adobe Illustrator и Adobe Photoshop. "Для таких заказов мы не принимаем файлы с PC, - подчеркивает Даунс. - Мы испытываем предубеждение по отношению к PC-файлам".

Чтобы облегчить сложный треппинг и спуск полос для упаковки, создано несколько высококачественных специализированных систем допечатной подготовки упаковочных макетов, например, компаниями Barco, Contex и Professional Computer Corp. (PCC), которые вступают в дело на последнем этапе подготовки макетов. Если потребуется внести изменения в заказ, уже запущенный для выполнения на одной из подобных систем, это может потребовать дополнительных затрат на повторную обработку.

Флексо работает с более грубыми растрами, чем офсет или глубокая печать; обычно линиатура не превышает 150 lpi. Дизайнерам необходимо знать ограничения машин при создании полутонов и плавных переходов в цвет носителя. В то время как для офсета существуют "Технические условия на рулонную офсетную печать изданий" (Specifications for Web-Offset Publications, SWOP) и "Технические условия на печать коммерческой продукции без горячей сушки" (Specifications for Nonheat Advertising Printing, SNAP), для флексографии нет стандартов на состав красок и параметры производственного процесса, поэтому достичь хорошего качества флексоработ гораздо сложнее, чем при использовании офсетной или глубокой печати. Если вы остановили выбор на флексографии, еще на этапе дизайна необходимо приложить гораздо большие усилия, чем при подготовке работ для других видов печати. Очень важно как можно раньше наладить сотрудничество с выполняющей заказ типографией или сервисным бюро.

Не флексо единой...

Для выполнения некоторых работ по созданию упаковки существуют альтернативы флексо, хотя у всех подобных вариантов есть свои ограничения. Для крупнотиражных работ, где важно получить высокое качество, используют машины глубокой печати. Глубокая печать выполняется с выгравированных металлических цилиндров. Краска затекает в углубления в цилиндре и может переноситься с высокой скоростью на широкий диапазон материалов, включая большинство носителей, с которыми может работать и флексо.

К сожалению, металлические цилиндры обходятся гораздо дороже, чем флексографские или офсетные формы. Дэррил Темплтон, пе-чатник из компании Amko Plastics (Цинциннати), полагает, что стоимость начальной подготовки и изготовления форм глубокой печати примерно в два раза превышают стоимость флексо. Поэтому глубокая печать применяется только для крупнотиражных работ (от 200 000 оттисков или выше, в зависимости от размера изображения). Даунс согласен: "Глубокая печать обходится дешевле после того, как под цилиндром прошло около шестисот тысяч метров носителя".

Как и для других видов печати, где необходимо изготавливать пленки и формы, флексо и глубокая печать неэкономичны для малых тиражей (менее 1000 оттисков). Компания Indigo продвигает как решение для рынка малотиражной упаковочной продукции печатные машины E-Print 1000 и Omnius. Еще одна альтернатива флексо - трафаретная печать, которая используется редко и обычно для печати одного оттиска за один раз на готовых изделиях различной формы, таких как стеклянные или пластиковые бутылки и другие объемные вещи.

С точки зрения дизайна

Наряду со специфическими требованиями, связанными с характерными для флексо техническими ограничениями, у этого метода изготовления упаковки есть ряд свойств, объединяющих его с другими. Первое - это использование цветов Pantone. Поскольку узнаваемость многих корпораций и их товаров основывается на точном воспроизведении торговых знаков на различных носителях, для создания макетов упаковок краски Pantone используются гораздо чаще, чем в любой другой области дизайна. Компании Coca-Cola вряд ли понравится, если ее всемирно известный торговый знак где-то будет красным, как пожарная машина, а где-то малиновым. Однообразие исключительно важно при изготовлении упаковки, а цвета Pantone обладают гораздо большей повторяемостью, чем цвета из обычных триадных красок.

Однако слишком часто дизайнеры задают несколько красок Pantone, не учитывая тип машины, на которой работа будет печататься. Большинство флексографских машин шестицветные, хотя некоторые новейшие типы восьмицветные. Даунс (компания Spectrum) отмечает: "К нам постоянно приходят макеты, которые задают 13 разных красок". Цветопробы работ с красками Pantone сложны для реализации независимо от приложения. Кузел (фирма ONE) говорит: "Выполнение цветопроб всегда составляло большую проблему при изготовлении упаковок". В компании ONE используют цветопробы Cromalin, с которыми, по словам Кузела, "все в порядке", а иногда цветопробы Color Key, которые "не так хороши". Более требовательные клиенты готовы заплатить дополнительно за печатные пробы, изготовленные с помощью специальной компактной печатной машины. В компании Spectrum для "предварительных цветопроб" используют устройство цифровой цветопробы Iris, но на постоянной основе предлагают заказчикам пробы с печатной машины.

При изготовлении упаковок применяется гораздо более разнообразные носители, чем для других работ, поэтому дизайнерам необходимо учитывать влияние цвета и текстуры материала на окончательный вид продукции. Часто единственным надежным ориентиром могут служить только цветопробные оттиски со специальных машин.

И наконец, для печати упаковок тесное сотрудничество с работниками типографии гораздо важнее, чем при выполнении любых других печатных работ. Учитывая огромную разницу в квалификации персонала и качестве оборудования, вам необходимо "видеть конец пути еще до начала путешествия". "Я занимаюсь этим делом на протяжении 14 лет, и если дизайнер сотрудничал с нами еще до начала разработки макета, неудач не было, - заявил Даунс. - Главное, чтобы дизайнер сделал хорошо то, что он умеет лучше всего, а мы сделаем нашу работу".


Тэд Макилрой - консультант по электронным издательским системам и руководитель конференции Seybold San Francisco.

ОСНОВНЫЕ ДОСТОИНСТВА ФЛЕКСОГРАФИИ

  • Большой выбор типов носителей для печати.
  • Возможность печати на очень толстых материалах.
  • Относительная экономичность на довольно широком диапазоне тиражей.
  • Гибкость конфигурации форм для печати оттисков разных размеров.
  • Возможность применения водных красок.
  • Возможность объединения послепечатных процессов (ламинирования, вырубки штампом, фальцовки и склейки) в единую линию.
  • ОСНОВНЫЕ НЕДОСТАТКИ ФЛЕКСОГРАФИИ

  • Большое значение растискивания точки растра.
  • Трудности репродуцирования в тенях и высоких светах.
  • Невозможность печати шрифтов с малыми кеглями, особенно вывороткой.
  • Неэкономичность при малых тиражах.
  • Качество печати меняется от машины к машине.
  • Отсутствие промышленных стандартов.
  • Флексография в Internet

    Если вы хотите получить дополнительную информацию о флексографской печати, посетите приведенные ниже узлы World Wide Web. Это узлы сервисных бюро и ассоциаций профессиональных пользователей. (Не забывайте добавлять http:// перед всеми адресами Web).

  • Flexographic Technical Association, www.fta-ffta.org
  • Food and Drug Packaging, www.fdp.com
  • Сервисное бюро Herzig Somerville Ltd., www.herzig.com
  • Школа упаковки Мичиганского университета (Michigan State University School of Packaging), www.pkg.msu.edu
  • Pacific Print Media, www.rahul.net/pacmedia/ppm
  • Packaging Online, www.packaging-online.com
  • Программа по технологии производства упаковки института в Рочестере (Rochester Institute of Technology Packaging Program, www.rit.edu/Considering/Prospectus/Colleges/pack_science.html
  • Women in Packaging, www.woodfibre.com/paper/assn/women.html
  • DuPont Cyrel - решения для флексографии

    Компания DuPont Printing & Publishing является одним из ведущих мировых производителей высококачественных материалов и оборудования для допечатных работ и полиграфии, в том числе для флексографской печати. Компания производит следующую продукцию для флексопечати:

  • фотополимерные пластины Cyrel;
  • оборудование для изготовления печатных форм из фотополимерных пластин;
  • двухсторонние липкие ленты для наклеивания фотополимерных форм на формный цилиндр;
  • оборудование для установки и приводки форм;
  • установки для регенерации вымывных растворов;
  • экологически чистые вымывные растворы;
  • резаки и фрезы для резки фотополимера;
  • тест-формы CyFOS (Flexo Optimization System) для контроля и оптимизации флексопечати;
  • обтирочные салфетки из нетканого материала;
  • фотопленки, оборудование и химикаты для их обработки;
  • система Cromalin для изготовления цветопробы.
  • Фотополимерные пластины Cyrel

    Изображение на фотополимерных пластинах Cyrel формируется либо фотографическим, либо цифровым методом, обеспечивая точное воспроизведение рисунка (от 2 до 95-процентной растровой точки, а также тонкие линии и выворотки). Фотополимерная композиция печатных форм Cyrel обеспечивает безукоризненный перенос краски и большую тиражестойкость.

    Системы Cyrel Digital Imaging и Cyrel 3002I

    Компания DuPont разработала цифровую систему для изготовления флексографских печатных форм на основе собственных фотополимерных пластин. Cyrel Digital Imaging - это замкнутая система, включающая устройство нанесения рисунка с форматом изображения до 1066x1524 мм и новые пластины Cyrel DPS. Пластины состоят из черного слоя, чувствительного к воздействию лазерного луча, нанесенного на эластичную фотополимерную печатную пластину. Лазерный луч записывает изображение на чувствительном слое, после чего пластина DPS обрабатывается обычным способом или загружается в автоматическую линию, например в систему Cyrel 3002I.

    Cyrel 3002I - это полностью автоматическая, управляемая микропроцессором система, разработанная для крупноформатной флексографской печати. Она позволяет обрабатывать пластины форматом до 1270x2030 мм, обеспечивает ускорение формного процесса, гарантирует высокую производительность и заметное снижение производственных затрат.

    В системе Cyrel Digital Imaging используется устройство нанесения рисунка с выносным барабаном, что позволяет устанавливать пластины на барабан до экспонирования. Открытая архитектура лазерного экспонирующего устройства дает возможность присоединения обычных для упаковочной печати допечатных систем, как, например, рабочие станции Barco Highend или системы на базе Macintosh - PPC PowerStep.

    Установка и приводка фотополимерных печатных форм - Cyrel MICROFLEX

    Установка и приводка фотополимерных печатных форм всегда являлась одной из наиболее важных проблем флексографской печати. Большая продолжительность процесса установки, зависимость от оператора, низкая точность - все это негативно отражается на качестве печати.

    Компания DuPont разработала технологию установки и приводки с помощью автоматически управляемых видеокамер Cyrel MICROFLEX, которая включает в себя также систему печати пробных оттисков.

    Конструкция Cyrel MICROFLEX позволяет осуществить установку печатных форм на цилиндры/монтажные гильзы с максимальной шириной печати 1600 мм, диаметрами от 280 до 1000 мм. С помощью этой системы можно установить 6-цветную работу с использованием 4 печатных форм на цилиндры в течение 1,5 часов.

    Система оптимизации флексопечати CyFOS

    Система оптимизации флексопечати CyFOS, разработанная компанией DuPont, обеспечивает перенос рисунка на запечатываемый материал таким образом, чтобы оттиск, получаемый в процессе печати, по качеству воспроизведения максимально приближался к оригиналу.

    Система состоит из двух компонентов:

  • тест клише, включающее в себя приводочные кресты, шкалы полутонов для четырех цветов и для четырех различных линиатур растра, десять шкал для определения баланса серого для четырех различных линиатур растра, два растровых изображения для визуального контроля;
  • пакет программ.
  • Кроме того, для проведения теста необходимы цветоделенных негативы, с которых будет изготавливаться тест-клише, компьютер и денситометр.

    Во время теста CyFOS проводятся измерения плотности красок, контрастности, растискивания растровой точки, баланса серого и характеристик контакта. В результате тестирования можно определить числовые значения растискивания растровых точек для различных условий печати, оценить правильность работы печатной машины и найти пути устранения недостатков, а также получить кривую для определения градационных характеристик допечатных процессов.

    Цифровая система цветопробы Digital Cromalin

    Эта система обеспечивает изготовление цветных пробных отпечатков непосредственно из цифровых данных об изображении. В качестве контрольного средства служит новая шкала в цветах, соответствующая европейскому стандарту, экспонируемая рядом с основным изображением и предназначенная как для аналоговой, так и для цифровой цветопробы. Благодаря быстроте, надежности и точности Digital Cromalin имеет хорошие шансы стать новым стандартом цветопробы, а совместимость с аналоговым способом позволяет использовать систему и там, где работают не только с цифровой информацией.


    По материалам, любезно предоставленным Отделением Флексопечати Дюпон Сайрел компании Дюпон де Немур Интернейшнл С.А.

    Архив журналов в свободном доступе.

    На ту же тему:
    • Простые секреты «Артес»: машины, люди и диверсификация

      11 апреля 2018 г. мне по приглашению директора «Терра Системы» Стефана Валуйского удалось побывать на дне открытых дверей в екатеринбургской типографии «Артес», которую знаю уже почти два десятилетия.

       

    • Что в имени тебе моём?

      В этот раз считаем распространённый заказ — буклеты А4 формата в готовом формате, 6 полос. Запрос такой: Буклет 21x30 см в готовом виде, 63x30 см в развороте, 4+4, бумага — мелованная, 200 г/м2, 2 параллельных сгиба до формата 21x30 см. Тираж — 200 и 500 экз. Просьба указать сроки и способ печати.

       

    • Варианты будущего для типографий

      Передовые полиграфические технологии Komori и Brausse — теория и практика для представителей российских типографий. Без секретов.

       

    • Конкурентный офсет

      Ко мне обратился знакомый художник. Он хочет напечатать небольшой каталог своих работ. Параметров получилось много: 2 вида бумаги и 3 тиража. Клиент далёк от полиграфии и сразу определить точные данные ему сложно. Считаем: Каталог 21x21 см, 24 полосы, 4+4, бумага 2 варианта: все на 170 г/м2 и все на 200 г/м2, 2 скобы, тираж 100 экз., 200 экз. и 500 экз. Будут готовые макеты.

       

    • Времена не выбирают

      Сказать, что московская компания «Ситипринт» никогда не сталкивалась с серьёзными проблемами, было бы неправдой. Этой типографии не раз приходилось преодолевать трудности, и всякий раз она выходила из очередного кризиса более сильной. Рецепт успеха «Ситипринт»: «Если что-то делаешь — делай хорошо». *

       

    • Сложная сумма простых слагаемых

      На этот раз мы решили посчитать готовый промонабор. Точно такой же, как найденный недавно главным редактором в его почтовом ящике. Набор включал три продукта: 1) конверт евро 4+0, без окон; 2) буклет А4, 4+4, матовая меловка 150 г/м2, фальцовка типа гармошка, карточка на двухстороннем скотче; 3) карта пластиковая, стандартная, 85х55 мм, 4+4, нумерация 4 знака на лице, вид нумерации на усмотрение производителя. Отгрузка: конверт отдельно, буклет с вклеенной картой. Тираж 200, 500 или 1000 экз. Будут готовые макеты.

       


    comments powered by Disqus